Первый вариант

РАСПИСКА ФОТОМОДЕЛИ

Принимая во внимание мои обязательства как модели, а также другие соображения, далее описанные и признанные, и на нижеизложенных условиях, настоящим я предоставляю

_______________________________________, его юридическим представителям и правопреемникам, тем, которых представляет

_______________________________________ , и тем, которые действуют от его лица и по его разрешению, абсолютное право и разрешение обладать авторским правом на опубликование, использование и переиздание фотографических портретов или изображений меня, а также на те материалы, в которые мое изображение может включаться, целиком или частично, быть составной частью или отображаться в символе или форме, без ограничения на вносимые время от времени изменения, вместе с моим собственным или фиктивным именем, или воспроизведениями в цвете или иным способом, сделанными через любой носитель в его студиях или где-нибудь еще, для использования в искусстве, рекламе, торговле, или для любой другой цели. Я также соглашаюсь на использование любого отпечатанного или электронного материала совместно с этим изображением. Настоящим я отказываюсь от любого права на проверку для одобрения завершенного продукта(ов), или рекламной копии, или печатного издания, которые могут использоваться совместно с моим изображением или к которым оно может быть применено. Настоящим я освобождаю

__________________________________________, его юридических представителей или правопреемников, и всех лиц, действующих по его разрешению и от его лица, или тех, которых он представляет, от любой ответственности, связанной с любым искажением, изменением, оптической иллюзией, или использованием в составе чего-либо, независимо от того, было ли таковое преднамеренным или нет, которое может произойти или производиться при получении вышеуказанного изображения, или на любой последующей стадии обработки, или вследствие того, а также связанной с любой публикацией изображения, даже если это вызовет насмешки, скандал, осуждение или пренебрежение. Настоящим я удостоверяю, что являюсь совершеннолетней и имею полное право заключить настоящее соглашение. Я подтверждаю, что полностью ознакомлена с вышеупомянутым разрешением , версией и соглашением до их подписания.

Дата _________________

Подпись модели ____________________

Имя (печатными буквами) _________________

Адрес __________________________

Второй вариант

РАСПИСКА ФОТОМОДЕЛИ

За полученную плату я, ________________________________________________________ ___________________________________________________________________________ (документ, удостоверяющий личность) предоставляю полное и абсолютное право ___________________________________________________________________________ публиковать мои фотографии, на которых я изображена, полностью или фрагментарно, в цвете или нет, без одежды или в одежде, под моим или вымышленным именем. А также предоставляю полное и абсолютное право использовать фотографии с моим изображением на выставках, для рекламы, в печати или любых других целях, не противоречащих действующему законодательству. Я отказыаюсь от права исправлять фотоснимки или вмешиваться в право автора публиковать мои фотографии. Разрешаю подработку моих фотографий, ретушировку, затемнение, искажение и изменение изображения, применение оптических иллюзий, использованных в композициях, как преднамеренно, так и непреднамеренно в процессе подготовки публикации окончательного варианта фотографии.

Дата ________________

Подпись модели ______________ /____________/

Адрес __________________________________________________

Родители ________________________________________________ (для моделей, не достигших совершеннолетия)

Оглавление Назад

Первые фотокамеры

К концу девятнадцатого века популярность завоевали ручные фотоаппараты,- так называемые «детективные»,потомучто поначалу они использовались в работе полиции. Пожалуй, самым знаменитым из них стал «Кодак», изобретенный в1888 году. Выше показана модель 1889 года, позволившая любителям самим делатье свои снимки, а не отправлять фирме для проявления.

Развитие техники фотосъемки

Если вы собираетесь покупать фотоаппарат, внимательно изучите этот раздел. Первой популярной фотокамерой, изобретенной Джорджем Истменом свыше ста лет назад, можно было сделать 100 снимков шириной 8 см. После окончания съемки фотокамеру полагалось вернуть изготовителю, где ее вскрывали, чтобы проявить пленку, а затем сделать отпечатки. Несколько лет спустя Томас Эдисон, работая над созданием киноаппарата, воспользовался катушечной пленкой „Истмен Кодак", сделав ее вдвое уже, то есть шириной 35 мм. Вдоль каждой стороны у пленки были прорези, чтобы она свободно проходила через камеру и проектор. Много позднее, в 1924 году, сотрудник немецкой компании по производству микроскопов Е. Лейтц сконструировал маленькую фотокамеру, которая позволяла делать фотоснимки на пленке 35 мм, применявшейся в кино. Этот фотоаппарат был назван «Лейка» — первая высокоточная фотокамера на 35 мм — формат, самый популярный и в наши дни.

Вплоть до второй мировой войны в фотокамерах в основном использовали катушечную пленку типа «Рол-лейфлекс». Профессионалы, однако же, предпочитали фотоаппараты больших размеров, с фотопластинками, а позднее с форматной пленкой. Фотокамеры на 35 мм не имели особой популярности, поскольку отпечатки, сделанные контактным способом с крошечных негативов, выходили слишком маленькими. Качество объективов оставалось слабым, за исключением очень дорогих моделей. «Миниатюрная» пленка была не в состоянии четко проработать детали, и увеличенные кадры сильно разочаровывали. Для замера экспозиции приходилось пользоваться таблицами или экспонометром размером с современный кассетный магнитофон.

В 50-е и 60-е годы качество оптики объективов повысилось, расширилось производство (особенно в Японии) высокоточных зеркальных фотоаппаратов с одним объективом. Благодаря этому фотоаппараты на 35 мм стали наиболее популярной и универсальной фототехникой в мире. Сегодня всеми достоинствами камер на 35 мм обладает меньшая камера типа 110 (ширина пленки 16 мм). А если к тому же и окончательные отпечатки хорошего качества, камера меньшего размера всегда будет иметь успех.

В 1948 году появилась фотосистема, позволившая делать мгновенные фотоснимки. Эта фотокамера со специальной пленкой обладает колоссальным преимуществом. Результаты проверяют прямо на месте и сразу исправляют ошибки. Но есть и недостатки: материалы стоят дорого, для серьезных фотосъемок возможности слишком ограничены, а в большинстве систем нет негатива, а есть уже готовый отпечаток.

Структура раздела

Начнем с разбора простого и дешевого фотоаппарата, поскольку у него есть все необходимые элементы — объектив, затвор и видоискатель. Вам предстоит научиться заряжать пленку, скорость и точность зарядки станет одинаковой для всех типов фотокамер. В простом фотоаппарате величины для установки объектива и затвора либо зафиксированы, либо имеют очень узкий диапазон. Поэтому такой фотоаппарат является несложным и удобным в работе.

Однако отсутствие регулировки скоро перестанет вас устраивать. Захочется подойти ближе к объекту, работать при любом освещении, попробовать выделить часть снимка и расфокусировать остальное изображение. Для чего потребуется более широкий выбор объективов и различные скорости срабатывания затвора. Поэтому далее мы рассмотрим фотокамеру посложнее, которая имеет большую маневренность за счет дополнительных возможностей объектива, диафрагмы и затвора. Речь пойдет преимущественно о зеркальной фотокамере на 35 мм с одним объективом — она наиболее популярна и относительно проста.

Работая зеркальным фотоаппаратом с одним объективом— «Пентакс», «Никон», «Минольта» и «Кэнон»,— вы с большей точностью можете предвидеть, как будет выглядеть фотоснимок, потому что видите прямое изображение, принимаемое объективом. Все эти камеры — как бы основа целой системы самых разнообразных объективов, дополнительных принадлежностей и насадок, которыми вы научитесь пользоваться по мере овладения техникой фотографии.

Таким образом, «зеркалка» на 35 мм с одним объективом является основным аппаратом, который разбирается в этой книге. Однако информация в виде схем и рисунков подходит и для других типов фотокамер. Если фотокамера побольше, например, зеркалка с двойным объективом или хороший аппарат на 35 мм незеркального типа, вы все равно найдете в книге все необходимые рекомендации.

Первый элемент управления — фокусирующее кольцо на объективе. Как уже было сказано, фокусировка объектива сходна с фокусировкой глаза. В фотокамерах используются различные устройства, чтобы показать, какие именно части снимаемой сцены находятся в фокусе.
В одних случаях вполне достаточно поставить на шкале расстояний фотоаппарата соответствующую величину. В других изображение в видоискателе будет двоиться, если резкость выставлена неточно. Лучше всего фотокамеры с матовым стеклом — они показывают, как в действительности выглядит изображение, какие его части в фокусе, а какие нет, каков будет общий эффект. «Зеркалка» с одним объективом — одна из таких фотокамер.

В этом и следующем разделах рассматриваются только «нормальные» объективы — те, что продаются непосредственно с фотоаппаратом и, как считается, дают обзор, наиболее схожий с обзором, который открывается глазу. Камера на 35 мм обычно оснащена объективом с фокусным расстоянием 50 или 55 мм. Если ваша фотокамера больше или меньше, «нормальное» фокусное расстояние соответственно увеличивается или уменьшается. Например, оно становится 80 мм для аппарата с катушечной пленкой и квадратным кадром 6x6 см и 25 мм для карманной фотокамеры типа 110.

Второй элемент управления фотоаппаратом — это диафрагма. Она рассматривается после фокусировки потому, что помещена на фотоаппарате рядом с фокусирующим кольцом, но есть и другая причина—резкость снимка зависит и от диафрагмы. Отверстие диафрагмы контролирует количество света, попадающего в фотоаппарат. Чтобы управлять этой величиной, вы должны привыкнуть к шкале «чисел f» и усвоить, как при одном фокусном расстоянии положение диафрагмы влияет на резкость снимка. Очень удобно, если в видоискателе сразу видно, как именно влияет на освещенность и резкость объекта изменение отверстия диафрагмы. Зеркальный фотоаппарат с одним объективом обладает и этим свойством.

Третий элемент управления — затвор. Затвор определяет, когда и на какой отрезок времени пленка подвергается световому воздействию. Скорость срабатывания затвора (выдержка), которую вы выбираете сами, довольно любопытно влияет на то, как движущиеся объекты будут выглядеть на снимках.

Диафрагма и затвор управляют экспозицией — общим количеством света, попадающим на пленку.Первый показатель регулирует величину, или интенсивность света, другой — время, в течение которого он действует. Начинающих фотографов часто беспокоит необходимость самим выбирать экспозицию. Но, как правило, это довольно просто. Современные экспонометры достаточно точны, и даже небольшие отклонения не повлияют на результат при съемке на черно-белую пленку. Важно знать, как получить показания точно и быстро и какого эффекта можно достичь при передержке или недодержке.

ТЕХНИКА ФОТОСЪЕМКИ

Майкл Лэнгфорд

В первом разделе вы познакомитесь с оборудованием и материалами для фотосъемки, там же рассказано об основах работы с фотокамерой. Далее речь пойдет о создании изображения и о светочувствительности. Знакомство с фотоаппаратами начинается с обычной современной фотокамеры и постепенно доходит до распространенной «зеркалки» с одним объективом. Каждый элемент управления фотоаппаратом рассматривается отдельно, чтобы было ясно, каков его практический вклад в создание фотоснимков. Затем — краткое изучение совместной работы всех составляющих фотоаппарата. В заключение— выбор пленки и измерение экспозиции.

Вполне возможно, у вас нет лаборатории для проявления и печати, вы никогда не проявляли пленку и даже не имеете понятия, как работает фотоаппарат, то есть вы начинаете с нуля. В таком случае для вас эта часть книги — наиболее важна. Здесь объясняются все термины — число f, глубина поля, экспозиция, — с которыми придется постоянно сталкиваться. Если опыт у вас есть, этот раздел поможет оценить свои знания, проверить себя.

Прорабатывайте материал страницу за страницей, потому что термины объясняются по мере их появления и последовательно сменяют друг друга. Не ограничивайтесь чтением. Закрепляйте прочитанное на практике, выполняя предлагаемые задания. Если по мере усвоения материала будете делать снимки, процесс чтения покажется более интересным и полезным. Потребуется фотокамера с обычным объктивом, фотоэкспонометр и черно-белая пленка.

Для начала понадобится много пленки, потому что некоторое время уйдет на то, чтобы добиться желаемых результатов. Вы будете делать снимки-сравнения, снимки-эксперименты— ошибки здесь неизбежны. Практикуйтесь больше, ведь полученные результаты дадут материал для сопоставления.

Прежде чем выбрать и установить значения величин

для фотосъемки, подумайте; для каких целей вам нужен этот снимок? Может быть, хотите сравнить результат, который получился при других значениях? Или проверить методику на конкретном объекте? Или сознательно нарушаете правила, чтобы посмотреть, каков будет зрительный эффект? Привыкайте делать несколько вариантов одного снимка. Вам будет легче запомнить оптимальные значения найденных величин, если вы станете их записывать. Проявляйте и печатайте пленку, не мешкая, и критически оценивайте результаты, запоминайте или записывайте их.

На этом этапе идеальных снимков ожидать не приходится. Ваши первоначальные результаты будут носить характер упражнений. Постарайтесь извлекать пользу из своих ошибок, как и из своих достижений. Сначала выбирайте для съемки простые объекты, избегайте сложных условий освещенности, таких как резкие контрасты между светом и тенью, не снимайте в плохо освещенных помещениях. Ваша основная задача на этом этапе — привыкнуть к фотоаппарату, научиться свободно с ним обращаться. Только тогда можно спокойно «работать через фотоаппарат», легко снимать любые объекты и уверенно чувствовать себя при любых условиях освещенности.

Выбор фотоаппарата

В наши дни выбрать фотоаппарат так же просто и так же сложно, как выбрать автомашину. Какого рода снимки вы собираетесь делать? Какими средствами располагаете для покупки оборудования и фотоматериалов? Какой тип и форма фотоаппарата вас устраивают? Если собираетесь фотографировать часто, весьма вероятно, что на пленку денег уйдет больше, чем на сам фотоаппарат. При покупке пленки шириной 35 мм, рассчитанной на 36 кадров, один кадр все-таки обойдется дешевле, чем при использовании катушечной пленки. (А вот и более глобальный выбор - плёночный фотоаппарат или цифровой? - Прим. ред.)

Если говорить о фотокамерах на 35 мм, конструкции с отдельным (не зеркальным) видоискателем стоят дешевле, чем механически более сложная зеркалка с одним объективом. Но вдруг случится так, что вскоре вы соберетесь покупать дополнительные объективы, приспособления или насадки? Если вероятность велика, то лучше всего остановить выбор на зеркальном фотоаппарате — именно на него прежде всего рассчитана вся система объективов и вспомогательного оборудования.

Определив для себя размер и тип фотоаппарата, взвесьте свои финансовые возможности. Рынок фототехники сейчас чрезвычайно насыщен. В рекламных каталогах есть перечень фотоаппаратов трех или четырех разных марок, и каждая имеет множество разновидностей. Как вы поступите — купите действительно отличный фотоаппарат и обычный объектив, а дополнительные приобретете позже? Или остановитесь на более дешевой модели с несколькими объективами?

Ограничьте свой выбор двумя или тремя моделями,

которые вам по карману, потом взвесьте возможности каждой из них. Хорошо бы попросить у кого-нибудь на время эту камеру и убедиться, что она вас устраивает. Примите во внимание габариты и вес; легко ли вам контролировать изображение и производить наводку на резкость; насколько просто и удобно регулировать размер отверстия диафрагмы, выдержку, «по руке» ли вам фотоаппарат.

В большинстве фотокамер имеются встроенные фотоэкспонометры отличного качества, и это тоже надо принять во внимание.
Можно даже купить фотоаппарат с автоматическим экспонометром, который на основе заданной программы сам принимает решения. Это довольно эффективно и удобно; однако и здесь есть свои «но»: вы не знаете, при какой экспозиции сделан снимок, не можете частично экспонировать объект съемки, сознательно допускать передержку или недодержку для получения эффекта. Пожалуй, лучше всего в подобном случае фотоаппарат, где предусмотрена возможность либо автоматической, либо ручной установки экспозиции, что позволит вам научиться ставить экспозицию самому и творчески использовать различные дополнительные эффекты, которые она дает. Но если главное для вас — точное экспонирование, можете переключиться на автоматический режим, и на подготовку съемки уйдет меньше времени.

Не следует забывать о надежности. Всегда становится обидно, если вся пленка израсходована впустую, из-за того, что вышел из строя затвор или из-за плохой перемотки.

Изучив фотоаппарат до мельчайших деталей, вы будете чувствовать себя вполне уверенно, когда начнете работать над построением кадра. А пока постарайтесь как можно ближе познакомиться с основами фотосъемки, особенно с достоинствами и недостатками собственного фотоаппарата. Предлагаем четыре подраздела: простой фотоаппарат; приступаем к съемке (фокусировка, отверстие диафрагмы, затвор); наводка на резкость; определение экспозиции.

ФОТОАППАРАТ ПРОСТОЙ КОНСТРУКЦИИ

Майкл Лэнгфорд

Хорошие фотоснимки можно делать простейшими камерами — для этого нужен светонепроницаемый ящичек с объективом, затвор, отделение для пленки и простая система обзора, чтобы видеть объекты, которые попадают в кадр. Такой камерой является базовая модель на 35 мм показанная ниже. Важно разбираться в принципе действия простого фотоаппарата, ибо здесь в упрощенном варианте видна работа основных оптических систем любой фотокамеры.

Простые фотоаппараты оснащены жестковстроенным объективом с фокусирующим устройством, расположенным в передней части корпуса; фокусировка не меняется, объектив позволяет давать общую максимальную резкость. Позади объектива находится металлический затвор из подвижных лепестков или вращающегося диска, чтобы защищать пленку от света. Когда вы нажимаете спусковую кнопку, раскрываются лепестки, или вращается диск, и свет в течение непродолжительного времени падает на чувствительную поверхность пленки. Система контроля изображения представляет собой трубку с линзой на каждом конце. Через эту трубку вы смотрите непосредственно на объект, который слегка уменьшен в размере. Он не соответствует тому, каким вы его видите в натуре, поэтому возникает проблема съемки с близкого расстояния (параллакс).

Фотоаппараты для пленки 35 мм

Фотоаппарат, показанный справа, работает с пленкой 35 мм в кассетах либо в обоймах. Камеры для кассетной пленки оснащены приемным гнездом, куда наматывается отснятая пленка; перед тем. как вынуть пленку из аппарата, ее необходимо перемотать назад в кассету. Фотокамеры для пленки в обоймах имеют специальное отделение, куда помещается пленка, а также механизм перемотки. Зарядка очень проста, и нет необходимости после окончания съемки перематывать пленку назад, но диапазон пленок в обоймах сильно ограничен.

Как пользоваться фотоаппаратом

Фотоснимок внизу сделан фотоаппаратом на 35 мм. Он показывает, каких результатов можно добиться при хороших условиях съемки и при наличии простого четкого объекта.

Держите фотокамеру крепко, она должна быть неподвижной. В простом фотоаппарате затвор срабатывает со скоростью 1/60 с, это довольно медленно, и если вы или ваш объект двигаетесь, изображение может получиться смазанным.

Простая камера имеет свои преимущества. В видоискателе все видно ярко и четко, в фокусе. Регулировки практически никакой, и внимание можно сосредоточить только на композиции снимка. При работе с такой камерой едва ли возможен промах, снимки будут неплохими, но на шедевр рассчитывать не приходится.

Механизм простого фотоаппарата

Во всех фотоаппаратах лучи света, отраженные от объекта, преломляются, проходя через собирательную линзу, а потом через затвор попадают на пленку и создают на ней перевернутое изображение. Жестковстроенный объектив в простом фотоаппарате расположен от плоскости пленки на расстоянии, примерно равном «фокусному расстоянию» объектива. Такая конструкция позволяет перенести большинство лучей на пленку сфокусированными, и любой объект в диапазоне до 2 метров будет передан с достаточной резкостью. При срабатывании затвора свет попадает на пленку. Длительность экспонирования зависит от скорости срабатывания затвора.

Обратная перемотка

Когда отснят последний кадр, пленку шириной 35 мм перемотайте в кассету, а уж потом открывайте заднюю крышку

аппарата.

Освещение

Не пытайтесь снимать в помещении или среди сильных теней. Идеальные условия для съемки — солнечный день, источник

света расположен позади вас, а не позади объекта.

Расстояние до объекта съемки

Хотя крупные планы в видоискателе выглядят достаточно резко, при съемке простым фотоаппаратом они оказываются не

в фокусе. Старайтесь снимать все важные объекты с расстояния не ближе 2 м. Если ваш объект находится в зоне 2—4 м.

помните о параллаксе.

Устойчивость

Держите фотоаппарат крепко, спусковую кнопку затвора нажимайте плавно.

Видоискатель

Видоискатель на камере прямого видения обычно захватывает изображение чуть больше, чем оно в действительности попадает в кадр. Это обстоятельство поможет при кадрировке. Линии или уголки, помеченные в рамке видоискателя — слева, показывают реальные границы кадра. При работе с видоискателями прямого видения часты ошибки при кадрировании, виной тому «параллакс». Он объясняется расположением видоискателя — выше и сбоку от объектива. В случае если объект удален, это не влияет на кадр, но при съемке крупных планов видоискатель покажет его сверху и с одного бока больше, чем он будет в кадре. Если вы работаете на пределе резкости камеры — обычно около 2 метров, — постарайтесь направить ее чуть выше, тогда объект окажется в нижней части рамки и не будет срезан.

Возможности простого фотоаппарата

Простой фотоаппарат способен делать хорошие снимки, однако возможности его ограничены. Снимайте на открытом воздухе, при ярком свете; помните об ошибках видоискателя; старайтесь не снимать объекты, расположенные ближе 2 метров от камеры, потому что жестковстроенный объектив не сможет передать их в фокусе. Кроме того, поскольку объектив на простом фотоаппарате обычно не очень высокого качества, изображение не будет оптимально резким и ярким, в результате отпечаток на фотобумаге получится не совсем хорошим.

Зарядка

Заряжайте пленку в тени, убедитесь в том. что она надежно вставлена в приемную бобину.

Устройство зеркального фотоаппарата

Зеркальный фотоаппарат представляет собой камеру, в которой съёмочный объектив посредством зеркального отражения служит также для получения изображения в видоискателе. Зеркальный фотоаппарат позволяет использовать разные объективы, осуществлять предварительный контроль глубины резкости и характеризуется удобством и оперативностью фотографирования подвижных предметов, что обеспечивается механизмом самовозвращающегося зеркала и механизмом автоматизирования диафрагмы, возможностью съёмки с близкого расстояния (макросъёмки, микрофотографии).

Самое главное его достоинство - вы видите в точности ту картинку, которая будет экспонирована на пленку.

В большинстве однообъективных фотоаппаратов зеркало в момент экспонирования фотоматериала убирается, освобождая путь световому потоку, прошедшему через объектив. При этом зеркало или заслонка окуляра закрывает доступ постороннему свету из видоискателя.

Практически все профессиональные фотоаппараты - зеркальные. К самым знакомым для нас зеркальным камерам относится "Зенит".

Большинство фотографических фирм мира выпускают зеркальные фотоаппараты для любителей. Такие камеры на много удобнее в эксплуатации, чем дорогие "мыльницы". Качество фотографий таких зеркальных фотоаппаратов значительно выше.

Все функции работы любительских зеркальных фотоаппаратов полностью автоматизированы. Как и в компактных камерах, здесь вам нужно только направить фотоаппарат на объект съемки и нажать кнопку. Фотоаппарат сам наведет резкость, выставит диафрагму и выдержку, при необходимости включит встроенную вспышку.

ЧТО ТАКОЕ ЗЕРКАЛЬНЫЙ ФОТОАППАРАТ:

Качество цифрового фотоаппарата - это больше чем пиксели

Важно понимать, что фотография в цифровой камере - это результат сложного взаимодействия многих частей. Ни один компонент сам по себе не может получить качественное изображение, и в то же время любой затор может полностью прервать процесс съемки или негативно сказаться на качестве картинки.

В первых цифровых фотоаппаратах самым значимым ограничивающим фактором являлось низкое качество и крошечный размер (примерно с горошину) сенсоров. Производители камер пришли к выводу, что в таких устройствах вряд ли имеет смысл использовать высококачественные линзы, так как сенсоры слишком слабы для получения хорошего изображения. Поэтому первые любительские цифровые фотоаппараты использовали дешевые пластиковые линзы с относительно низким оптическим качеством. С другой стороны, современные камеры с 3-Мегапиксельными сенсорами, наконец, достигли качественного уровня пленочных камер, поэтому сейчас требуется подровнять по качеству и остальные механизмы. В настоящее время достаточно много внимания разработчиков приковано к линзам. Продолжается их совершенствование по направлениям увеличения количества пропускаемого света, улучшения цветопередачи, углового разрешения и фокусировки, дабы не пропал ни единый пиксель на сенсоре. Точно также на остальные компоненты цифрового фотоаппарата возлагается задача получения изображений лучшего качества, скорости и эффективности, дабы не отставать от быстрого развития сенсоров.

В недалеком будущем мы, безусловно, будем наблюдать значительные улучшения технологии цифровых фотоаппаратов. Будут продолжать совершенствоваться сенсоры, их плотность будет увеличиваться (первые 5-Мегапиксельные любительские камеры поступили в продажу уже этим летом). На таких сенсорах пиксели будут более плотно упакованы (и более мелки), а форм-фактор сенсоров увеличится. Чем плотнее располагаются пиксели, чем они меньше, тем точнее необходимо доставлять фотоны через систему линз. Тем тщательнее нужно удалять различные шумы, равно как и использовать более эффективные алгоритмы улучшения изображений.

Схема расположения линз в Olympus Brio D-100

По мере роста плотности сенсоров, все остальные детали, скорее всего, будет уменьшаться в размерах, так что сами камеры начнут становиться все более и более миниатюрными. В настоящее время самые маленькие камеры основаны на компромиссном технологическом выборе между функциональностью и размером. Но чипы выполняют все больше функций, технологии совершенствуются, так что вскоре даже самые маленькие фотоаппараты будут предоставлять полный комплекс услуг. Еще одним подходом к миниатюризации является кардинальная перестройка дизайна самой камеры. Например, новый фотоаппарат Olympus Brio D-100 поражает своим необычно тонким корпусом. Для этого разработчикам пришлось позиционировать ПЗС сенсор под углом 90 градусов к объективу с помощью зеркала. Такая простая, хотя и достаточно революционная, идея привела к появлению нескольких принципиально новых дизайнов.

Наоборот, большие полупрофессиональные фотоаппараты будут падать в цене и постепенно завоевывать любительский рынок. Самые дешевые камеры с небольшим разрешением будут властвовать на нижнем сегменте этого рынка. Несмотря на относительно низкое разрешение, качество картинки будет повышаться и достигнет своих собратьев с высоким разрешением. (Помните, что количество пикселей - всего лишь один из аспектов цифровой фотографии, качество очень сильно зависит и от других аспектов).

Каждое новое поколение цифровых фотоаппаратов по своему интеллекту будет превосходить предыдущее. Вскоре фотоаппараты перейдут грань поистине многофункциональных устройств, успешно соединяя в себе цифровые видеокамеры, диктофоны, веб-камеры, PDA и сотовые телефоны. Поэтому вскоре мы должны увидеть поистине гениальные решения в области разработки фотоаппаратов и обработки изображений, которые смогут обойти создаваемый шум и другие проблемы, связанные с накоплением такого количества различной электроники в столь маленькой коробочке. Ну и, конечно, цены продолжат свое падение вниз, равно как будет повышаться производительность и качество.Сейчас начинается очень интересное время для цифровых фотографов (а это значит и для всех нас).

Основы цифровой фотографии

В цифровых фотоаппаратах процесс получения изображения намного более сложен. Но, как и в пленочной технологии, принципы и основы будут неизменны в ближайшие годы, независимо от масштаба роста технологий.

Цифровой фотоаппарат Minolta изнутри

В цифровых фотоаппаратах также используется линза, но вместо фокусирования изображения на пленку, свет попадает на светочувствительные ячейки полупроводникового чипа, называемого сенсором (image sensor). Сенсор реагирует на получаемые фотоны, что фиксируется фотоаппаратом. Дальше вычислительный блок фотоаппарата анализирует полученную информацию и определяет необходимые значения выдержки и фокуса, цвет (баланс белого), необходимость вспышки и т.д. Потом сенсор захватывает изображение и передает его на чип АЦП (аналого-цифровой преобразователь), который анализирует аналоговые электрические импульсы и преобразует их в цифровой вид (поток нулей и единичек).

Используя дополнительную вычислительную мощность (цифровые фотоаппараты могут содержать несколько процессоров и других чипов, включая специализированные процессоры и главный процессор), данные проходят дальнейшую обработку с помощью специальных (зависящих от конкретной модели/фирмы) алгоритмов и преобразуются в файл изображения, который уже можно просмотреть. Файл записывается на встроенный или внешний электронный носитель. Далее изображение может быть перенесено на компьютер, выведено на принтер или телевизор. Равно как его можно просмотреть на встроенном в камеру ЖК экране/видоискателе, благодаря чему пользователь может обработать изображение с помощью дополнительных алгоритмов или фильтров, используя встроенный интерфейс (чаще всего работающий через ЖК экран) или просто стереть неудачный снимок и начать все сначала.

На всем протяжении этого многоступенчатого процесса, "интеллект" камеры непрерывно опрашивает операционную систему для немедленной реакции на действия фотографа (которые он производит через многочисленные кнопки, рычаги, регуляторы и ЖК интерфейс). Как видите, цифровой фотоаппарат является сложной системой, где множество данных и инструкций передается по множеству путей. И все это заключено в маленькой легкой коробочке с батарейками, которая умещается в вашей ладони.

Показанный процесс описывает лишь основы получения цифрового изображения. Его детали по-разному реализованы в различных цифровых фотоаппаратах. Давайте более подробно пройдемся по каждому шагу этого процесса в типичной цифровой камере.

Основы пленочной фотографии

В обычном пленочном фотоаппарате свет отражается от объекта или сцены и проходит через прозрачные стеклянные или пластиковые линзы, которые фокусируют его на тонком гибком кусочке пластика ("пленка"). Пленка покрыта светочувствительным эмульсионным слоем галоида серебра. Попадающий на пленку свет (фотоны) приводит к немедленной химической реакции, которая после химической обработки помогает проявить и закрепить изображение на пленке. Свет различается по цвету и интенсивности, что приводит к практически идентичному дублированию сцены в результате химической реакции.

Единственными регуляторами света в обычном пленочном фотоаппарате являются затвор (металлический или тканевой занавес или пластинки, которые быстро открываются и закрываются для управления временем выдержки/экспозиции сцены на пленке) и диафрагма (отверстие с изменяемым размером, позволяющее управлять количеством проходящего через линзу света). Перед съемкой фотограф устанавливает значение выдержки и размер диафрагмы. Диафрагма обычно устанавливается вручную при вращении ободка на объективе, который в свою очередь механически регулирует лепестки отверстия, пропускающего свет. Конечно, сегодня многие фотоаппараты (как аналоговые, так и цифровые) обладают некоторым интеллектом, позволяющим автоматически выбрать время выдержки и размер диафрагмы.

Но если мы обратимся к истокам, то современная пленочная фотография в любом случае есть разновидность химического и механического процесса, изобретенного в 1830 году Луисом Дагером и Фоксом Талботом.

Разберемся с терминологией

Некоторые могут неправильно интерпретировать термин "битовая глубина цвета". Для понимания этого термина рассмотрим основы цифрового цвета. Все цвета в цифровом фотоаппарате создаются с помощью комбинации интенсивности (или битовых значений) трех главных цветов - красного, зеленого и синего. Эти три главные цвета также называются каналами.

Битовая глубина может быть определена для каждого из трех каналов (например, 10 бит, 12 бит и т.д.) или для всего спектра, при этом битовые значения каналов умножаются на три (30 бит, 36 бит и т.д.) Однако в мире приняты зачастую нелогичные соглашения по терминологии, поэтому вам придется кое-что просто запомнить. Например, 24-битный цвет (который иногда также называют True Color, так как он первым в цифровом мире приблизился по количеству цветов к уровню восприятия человеческого глаза) отводит по 8 бит на каждый канал.

Но 24-битный цвет никогда не называют 8-битным цветом. Если вы услышите, что кто-то говорит о 8-битном цвете, то он вовсе не имеет в виду 8 бит на канал. Скорее всего, этот человек подразумевает 8 бит на весь спектр, что дает 256 различных цветов (очень ограниченный спектр, кстати). 24-битный же цвет дает возможность отобразить 16,7 млн различных оттенков. Поэтому лучше всего принять 24-битный цвет как разделительную линию: если количество бит в спектре больше 24, то принято называть такую битовую глубину по количеству бит на весь спектр или по количеству бит на канал. Если же количество бит 24 или меньше, то такую битовую глубину лучше называть по количеству бит в полном спектре.

До прошлой осени почти все любительские цифровые фотоаппараты работали с 24-битным цветом (используя 8-битные АЦП). Сейчас уже появились некоторые модели, типа Olympus E-10 и HP PhotoSmart 912, которые могут работать 30 или 36-битным цветом (используя 10 или 12-битные АЦП). Впрочем, некоторые цифровые фотоаппараты, способные снимать с большей глубиной цвета, используют 8-битные АЦП, что приводит к выводу изображения только с 24-битной глубиной. (Небольшое число камер, типа Canon PowerShot G1, могут записывать 36-битное изображение в формате RAW, но этот формат патентован, и он не может быть считан напрямую ни одной программой редактирования изображений.
Хотя Photoshop и понимает изображения с глубиной вплоть до 16 бит на канал, его функциональность в таких случаях ограничена. Программное обеспечение для работы с камерой Canon должно сначала преобразовать файл в TIFF, который уже можно будет загрузить в Photoshop. Еще одна неприятная вещь: с такими файлами не будет работать большинство устройств вывода). Возникает закономерный вопрос: зачем нам нужно снимать с такой глубиной цвета, если нам будет очень трудно или даже невозможно использовать такие изображения? Все дело в том, что чем больше битовая глубина цвета, тем больше деталей и градаций оттенков мы получим, особенно это касается затененных и ярко освещенных объектов. Здесь существует интересное решение. Как только камера (или ее программное обеспечение) получит данные, она может проанализировать их и при преобразовании изображения в 24-битное фотоаппарат попытается сохранить правильные цвета на самых критических участках.

Если в камере используется хороший алгоритм, то в результате получится лучшее изображение (по диапазону полутонов и по детализации в ярко освещенных областях и тенях), чем если бы камера изначально получала 24-битное изображение и потом его записывала. Большая глубина цвета (производная от глубины получаемого на сенсоре цвета и АЦП) является одной из характеристик, отличающих профессиональные цифровые камеры от любительских и полу-профессиональных (в дополнение к лучшей оптике и большим возможностям профессиональных устройств). По этой же причине, даже если цифровые фотоаппараты <$1000 оснащаются сенсором с большим разрешением чем камера за $10 000, это отнюдь не означает, что менее дорогой фотоаппарат будет получать такие же качественные снимки.

АЦП передает поток цифровых данных на чип цифрового процессора сигналов (DSP). В некоторых камерах используется несколько DSP. В чипе DSP данные преобразуются в изображение на основе определенных инструкций. Эти инструкции включают в себя определение координат полученных от сенсора точек и присвоение им цвета по черно-белой и цветной шкале.

В камерах с одним сенсором, использующим массив цветных светофильтров, применяются алгоритмы присвоения цветов с учетом мозаичного расположения пикселей.

Лучше всего представлять расположение массива цветных светофильтров как мозаику, составленную из трех или четырех основных или дополнительных цветов. Из этих цветов создаются все остальные оттенки. Алгоритмы преобразования анализируют соседние пиксели для определения цвета данного пикселя. Таким образом, в итоге получается изображение, похожее на то, если бы мы создавали его от трех физически разделенных сенсоров (если используются цвета RGB). Поэтому в результате изображение передает естественные цвета и переходы между ними.

Кроме описанного процесса, DSP отвечает за разрешение изображения. Хотя большинство цифровых фотоаппаратов можно настроить на различные разрешения, внутри себя они будут получать и обрабатывать данные исходя от разрешения сенсора. Например, при VGA съемке на 3 Мегапиксельной цифровой камере, она будет выполнять съемку в разрешении 2048x1548, а не в 640x480. Далее DSP переведет (интерполирует) изображение в выбранное фотографом разрешение (кстати, разрешение выбирается через операционную систему с помощью ЖК дисплея или панели управления, или при нажатии соответствующей клавиши).

Однако некоторые сенсоры (как правило, КМОП) могут выборочно отсеивать пиксели вместо интерполирования, таким образом, выбирая меньшее или большее разрешение прямо во время съемки. Такая возможность КМОП сенсоров связана с подобной ОЗУ структурой, благодаря чему сенсор может выбрать требуемые данные через быстрый доступ по строке/столбцу. В отличие от КМОП сенсора, ПЗС сенсор является устройством последовательного вывода данных, он должен непременно передать все данные, а уже потом процессор камеры сам будет осуществлять интерполяцию. Обычно использование КМОП сенсора, который может снимать только нужные данные, позволяет ускорить время обработки изображения в фотоаппарате.

Кстати, алгоритм преобразования изображения в требуемое разрешение обычно держится производителями в секрете, так что он зависит от конкретной модели фотоаппарата.

Другими словами, DSP осуществляет улучшение изображения в зависимости от параметров, заданных производителем. Таким образом, изображение, созданное любой камерой, является уникальным. Оно реализует свой баланс цветов и свою насыщенность (которые производитель счел наилучшими). Некоторые производители предпочитают добавлять теплые (розоватые) цвета, другие, наоборот, - холодные (голубоватые). Третьи выбирают нейтральную, реалистичную насыщенность для более аккуратной передачи цветов. (Производитель выбирает цвета и насыщенность в каждой модели на основе своих предположений о том, какие цвета и оттенки больше понравятся среднему покупателю. Такой выбор редко бывает случайным, чаще всего он базируется на основе выбранного корпоративного дизайна).

Более того, благодаря использованию одного или нескольких DSP вкупе с остальной логикой, камера комбинирует настойки фотографирования с анализом типа изображения. (А не является ли картинка с большим количеством голубого цвета небом, а бежевый блок - это случайно не кожа?) При этом также учитываются ручные настройки фотографа, заданные через интерфейс операционной системы камеры. Если камера производит ненужный шум, или ее электронный затвор приводит к появлению затуманивания, то будет использован специальный алгоритм (заданный производителем) для выполнения необходимых исправлений.

Пример цветовой насыщенности: теплые (розоватые) цвета

Пример цветовой насыщенности: холодные (голубоватые) цвета

Подобным же образом регулируется резкость/мягкость изображения, используется заранее заданный баланс белого и т.д. Именно на этом этапе обработки изображения и существуют значительные отличия между цифровыми фотоаппаратами от разных производителей.

Как только изображение пройдет через DSP, процессор камеры будет преобразовывать поток данных в файл изображения формата JPEF, TIFF или RAW. Обычно к этому файлу прикрепляются и метаданные фотографии (значение диафрагмы, скорость затвора, баланс белого, коррекция экспозиции, включение вспышки, время/дата и т.д.) Если файл не записывается в форматы RAW или TIFF, то он сжимается в соответствии с выбранным фотографом коэффициентом сжатия (обычно можно указать высокое, средне или низкое сжатие) и логикой камеры.

Алгоритмы сжатия в фотоаппарате стараются соблюсти баланс между размером файла, скоростью обработки и качеством изображения. После этого изображение записывается либо на встроенную память (как правило, в недорогих цифровых камерах), либо на съемную карту или другой устройство (такой путь используется в большинстве камер).

Преимущество использования съемной памяти заключается в возможности смены карты при ее заполнении. Таким образом, вы можете продолжать фотографировать, вместо того чтобы бежать к компьютеру, скачивать на него фотографии и стирать затем память камеры. Кроме того, съемная память дает пользователю возможность гибкой модернизации на карты большей емкости. Чаще всего используются карты CompactFlash (CF) и SmartMedia (SM). Тип используемой карты определяется маркой производителя и моделью фотоаппарата. Например, большинство цифровых камер Toshiba, Fuji и Olympus используют SmartMedia, в то время как большинство моделей Kodak, Nikon, Canon и Hewlett-Packard - CompactFlash. Впрочем, различия между картами CompactFlash и SmartMedia сейчас довольно размыты, тем более что некоторые модели Olympus и Canon могут использовать оба типа карт.

Параллельно с записью изображения на носитель, оно может быть также показано и на ЖК видоискателе (или на электронном прямом видоискателе). В большинстве ЖК видоискателей используются 1,8'' или 2'' TFT панели, вмещающие от 65 000 до 220 000 пикселей. Частота их регенерации - от 1/8 до 1/30 секунды. ЖК панель разработана для оптимального просмотра с расстояния от 8'' до 18''.

Рекомендуется всегда использовать прямой видоискатель при съемке изображений, а ЖК видоискатель - главным образом для установки различных параметров и последующем просмотре снятого изображения. Даже при использовании ЖК видоискателей с высоким разрешением, цифровые камеры все равно вынуждены уменьшать изображение, так что вы никогда не увидите изображения 1:1 на видоискателе. По этой причине ЖК видоискатель сложно использовать для фокусировки или установки кадра.

Но что еще хуже, ЖК экран просто пожирает батарейки при частом своем использовании. Еще одним важным недостатком выступает то, что во многих дизайнах фотоаппаратов ЖК дисплей находится вблизи ПЗС или КМОП сенсора, а это может привести к нежелательному шуму или к появлению визуальных артефактов. (Главное преимущество шарнирных ЖК видоискателей - то, что они не находятся в корпусе камеры, например, в Canon G1. Чем дальше ЖК панель находится от сенсора, тем меньше шуму она создаст). В большинстве цифровых фотоаппаратов используется один из трех типов традиционного прямого видоискателя: просто стеклянный глазок, светоделитель или шарнирное зеркало. При использовании светоделителя (также он называется пленочным зеркалом), 90% света проходит через наклоненное под углом зеркало на сенсор, а 10% отражается под углом 90 градусов и через пентапризму попадает в глаз фотографа. Преимущество такой системы заключается в неподвижности зеркала (уменьшении вибрации) и отсутствии движущихся частей. Таким образом, светоделитель является более надежной системой. Но опять же, главным его недостатком является низкая эффективность при съемке в помещениях и в темноте: слишком мало света попадает в глаз фотографа, подчас такого света бывает недостаточно для выбора нужной композиции и фокуса.

В большинстве однолинзовых зеркальных пленочных фотоаппаратах и в профессиональных цифровых фотоаппаратах используется шарнирное зеркало, которое во время наводки отражает до 100% поступающего в объектив света в глаз фотографа. Когда фотограф нажмет клавишу затвора, зеркало сойдет с пути светового потока, на время зачерняя видоискатель, но в то же время, не препятствуя попаданию всего света на сенсор. После съемки зеркало возвращается обратно, и фотограф может продолжать составлять композицию для следующего кадра. При маленьких выдержках фотограф буквально даже не успеет моргнуть во время зачернения видоискателя - настолько быстро движется зеркало. Однако такая система механически более сложна, а, следовательно, менее вынослива.

Впрочем, она обеспечивает лучшее качество картинки в видоискателе, чем при использовании светоделителя.

Намного более дешевым и менее сложным прямым видоискателем является стеклянный глазок. Эта система используется в большинстве любительских цифровых фотоаппаратов. Глазок выполнен из прозрачного стекла, и вместо демонстрации изображения, на которое нацелен объектив (а такой режим называется TTL), в глазок видно изображение, смещенное вверх или в сторону от объектива. Преимущество такого глазка заключается в отсутствии энергопотребления и движущихся частей. К тому же, изображение в глазке более ярко по сравнению с системами TTL. Однако главным минусом является неаккуратность глазка (как правило, глазок показывает меньше, чем будет снято на самом деле, так что вам придется обрезать ненужное изображение по краям кадра). Также глазок приводит к появлению параллакса.

Параллакс связан с тем, что глазок находится на расстоянии 1'' или 2'' от объектива, и вы видите сцену немного под другим углом (в сравнении с объективом). Сей факт не важен при фотографировании удаленных сцен, но отличие будет все более заметно при приближении к объекту. При макросъемке (12'' или ближе), глазок становится бесполезным в связи с большим параллаксом.

Электронный прямой видоискатель - новейшая технология, призванная заменить оптический видоискатель крошечным монитором с высоким разрешением и низким энергопотреблением. Кроме прямого и детального изображения объекта, по которому можно четко определить фокус, в большинстве электронных видоискателей отображается дополнительная важная информация о настройках: фокусное расстояние, выдержка, состояние вспышки и т.д. Главный недостаток такой технологии заключается в том, что она слишком нова и несовершенна в цифровых фотоаппаратах (в отличие от цифровых видеокамер), поэтому электронный глазок не всегда такой яркий и четкий, как традиционный оптический видоискатель.

Так же как и в ЖК видоискателе, прямой электронный видоискатель выводит изображение в более низком разрешении после обработки процессором.

Или он может выводить электронный thumbnail, полученный из заголовка файла TIFF или JPEG. По мере улучшения технологии можно ожидать, что прямые электронные видоискатели заменят ЖК видоискатели во многих моделях.

Кроме всей той обработки, что была показаны выше, в цифровом фотоаппарате происходят еще и другие процессы. Главный процессор выполняет общий контроль, в то время как другие процессоры и специализированные микросхемы проверяют и обрабатывают различную информацию. Например, операционная система должна постоянно проверять настройки фотографа, для того чтобы они сразу же отражались на получаемом изображении без задержек. Постоянно должна проверяться и зарядка батарей, чтобы фотоаппарат смог получить достаточно энергии для завершения цикла съемки одного изображения. Все компоненты фотоаппарата должны постоянно опрашиваться, чтобы убедиться в их корректной и правильной работе. Так что даже в простейших цифровых камерах типа "нацелился и снял" все совсем не так просто, как может показаться на первый взгляд.

Число процессоров, DSP и других микросхем широко варьируется в зависимости от имени производителя и марки цифрового фотоаппарата. Впрочем, сейчас можно наметить тенденцию интеграции максимально возможного количества функций на один чип, дабы сэкономить на стоимости и пространстве.

Вся показанная выше обработка изображения требует большого количества электроэнергии. Пару лет назад при работе с цифровыми фотоаппаратами приходилось запасаться большим количеством щелочных (alkaline) AA батареек. Цифровые камеры потребляли очень много энергии, и батарейки приходилось менять даже после нескольких снимков. В современном поколении цифровых фотоаппаратов улучшилась эффективность использования электроэнергии и повысилась их экономичность. Многие цифровые камеры были переведены с щелочных элементов на более совершенные технологии, типа перезаряжаемых никель-гидридных или литий-ионных батарей. Некоторые производители, к примеру, Sony, разработали для своих цифровых фотоаппаратов "умные" батареи, которые могут в нужный момент информировать пользователя о количестве оставшейся энергии.

По мере усложнения конструкции фотоаппаратов, при добавлении компонент и повышении требований к скорости съемки, потребление энергии и экономичность будут находиться под пристальным вниманием разработчиков.

Сенсор

До сих пор почти все камеры на рынке оценивались по количеству пикселей, которые может снять цифровой фотоаппарат (чем их больше, тем более детализированной будет фотография). Количество пикселей зависит от физического размера и концентрации элементов на сенсоре. Сенсор является сердцем цифровой камеры, и в качестве сенсора выступает ПЗС или КМОП чип. Сенсор состоит из множества светочувствительных элементов (photosites), содержащих фотодиоды. Элементы на чипе упорядочены и образуют матрицу. Таким образом, элементы матрицы можно сопоставить с пикселями (равно как и назвать). Элементы реагируют на свет и создают электрический заряд, величина которого пропорциональна количеству попавшего света. Количество пикселей сенсора можно измерять по числу строк и столбцов AxB (например, 640x480), а можно - по общему числу элементов (например, 1 000 000 пикселей). Миллион пикселей обычно называют Мегапикселем (1 MP). В любом случае пиксель является наименьшим элементом цифрового изображения. Поэтому этот термин используется также и при описании мониторов и сканеров.

Некоторые производители иногда дают в технической спецификации две пиксельные характеристики КМОП/ПЗС сенсора. Первая из них показывает общее число пикселей (например, 3 340 000 пикселей или 2,11 MP), а вторая - число активных пикселей, которые используются для получения изображения. Разница между этими числами обычно не превышает 5%.

Сенсор Kodak ColorVGA

Существует несколько причин такого расхождения. Во-первых, при производстве сенсора создаются "темные", дефектные пиксели (создание полностью исправного сенсора практически невозможно при существующих технологиях). Во-вторых, некоторые пиксели используются для других целей, например, для калибровки сигналов сенсора. Свет не попадает на часть пикселей, расположенных по краям. Эти пиксели помогают определить фоновый шум, который затем будет вычитаться из данных остальных пикселей. Также часть сенсора может не учитываться для создания изображения с требуемым форматом кадра (отношение количества точек по горизонтали к количеству точек по вертикали).

Кстати, зависимость размера фотографии от числа пикселей не линейная, а логарифмическая. Переход от 3 MP к 4 MP сенсору увеличивает размер изображения не на 25%, а на меньшее значение. По этой причине даже в новейших цифровых фотоаппаратах с увеличенной концентрацией пикселей на сенсоре размер изображения незначительно отличается от предыдущих моделей, что вряд ли так уж важно для большинства пользователей.

Сейчас все цифровые камеры любительского уровня используют один КМОП или ПЗС сенсор. Некоторые high-end профессиональные аппараты (равно как и многие портативные видеокамеры) используют несколько сенсоров. В них входящий свет разделяется призмой на ряд пучков, каждый из которых попадает на свой сенсор. Такая технология позволяет предотвратить наложение цветов (когда границы красного, синего и зеленого цвета сдвинуты на изображении). Однако подобные камеры требуют более аккуратного процесса изготовления, а по причине наличия призмы они более массивны и менее выносливы. Также в них должна использоваться улучшенная оптика, так что общая цена такой камеры существенно выше.

Ход светового пучка через линзы в фотоаппарате Minolta

Что интересно, использование нескольких сенсоров не приводит к линейному росту количества пикселей. В большинстве фотоаппаратов (равно как и в многосенсорных видеокамерах) используется три отдельных КПОМ/ПЗС сенсора для красного, зеленого и синего цвета. Каждый из них получает 1/3 цветовой информации. Таким образом, при использовании трех 3 MP сенсоров они будут работать как один 3 MP сенсор. Однако зачастую в цифровых фотоаппаратах механизм использования информации, полученной от сенсоров, отличается. Фактически он зависит от модели и от производителя.

В некоторых трех-сенсорных фотоаппаратах каждый сенсор захватывает 1/3 от разрешения полного изображения, а затем происходит интерполяция. Другие камеры используют какую-либо комбинацию главных цветов на каждом сенсоре и задействуют сложные алгоритмы для получения изображения. Например, теперь уже не выпускающаяся Minolta RD-175 была оснащена тремя ПЗС сенсорами, два из которых были зелеными, а третий был красно-синим. (Такое удвоение зеленого сенсора напоминает технологию Bayer Pattern, о которой будет рассказано ниже).

Каждый из сенсоров RD-175 содержал меньше 1 MP, но благодаря дальнейшему математическому преобразованию получавшееся изображение состояло из 1,7 Мегапикселей.

Во многих цифровых камерах только часть пикселя реагирует на свет, поэтому важно направить как можно больше света на нужную область пикселя (это явление называется коэффициентом заполнения, fill factor). Для этого на сенсорах большинства фотоаппаратов любительского уровня используются микролинзы, располагающиеся непосредственно над каждым пикселем и направляющие фотоны напрямую на светочувствительную область (well). Фотоны преобразуются в электроны с помощью кремниевого фотодиода, располагающегося в верхней части светочувствительной области, а сама область работает как конденсатор, так как обладает возможностью сохранения электрического заряда.

Так как сенсоры по своей сути есть черно-белые устройства, не различающие цвет, в цифровых фотоаппаратах чаще всего используется массив цветных светофильтров (color filter array, CFA), располагающихся между микролинзой и светочувствительной областью пикселя. С помощью светофильтра каждому пикселю присваивается свой цвет. Производители цифровых камер используют различные архитектуры светофильтров, как правило, задействующие комбинацию основных цветов (красного, зеленого и синего) или дополнительных цветов (голубой, пурпурный и желтый). Но в любом случае принцип работы фильтра заключается в пропуске только нужного цвета (с определенной длиной волны). При этом требуется уменьшать проявления цветовых артефактов и избегать взаимного влияния соседних пикселей, в то же время сохраняя правильную цветопередачу. (Ниже мы рассмотрим, как процессор камеры создает изображение из отдельных битов цвета).

Чаще всего массив цветных светофильтров использует технологию Bayer Pattern, при которой красные, зеленые и синие фильтры располагаются в шахматном порядке, причем число зеленых фильтров в два раза больше чем красных или голубых. Это связано с тем, что человеческий глаз более чувствителен к свету с длиной волны в зеленом диапазоне, чем к синему или красному диапазонам.

Соответственно удвоение числа зеленых пикселей должно обеспечивать лучшее восприятие яркости и более естественные цвета для человеческого глаза (что очень напоминает соотношение яркостей полного видеосигнала, где яркость (Y) = 0,59G + 0,30R + 0,11B).

Также в результате использования этой технологии получаются более резкие изображения. Проблема соответствия воспринимаемого цвета и фактического цвета решается несколькими способами. Различные производители используют всевозможные цветовые модели и алгоритмы для улучшения цветопередачи цифрового фотоаппарата.

Все цифровые камеры оснащены электронным эквивалентом затвора (он отличается от традиционного механического затвора в пленочных фотоаппаратах), который встроен в сенсор. Он нужен для точной регуляции времени приема света сенсором. Электронный затвор - это переключатель, который включает (или выключает) сенсор для приема приходящего светового потока. Некоторые цифровые камеры также используют и более дорогой механический затвор, но отнюдь не для избыточности, а для предотвращения попадания на сенсор света после окончания времени выдержки. Таким образом, предотвращаются артефакты типа появления ореола, затуманивания и смазывания.

Если вы нажимаете клавишу затвора наполовину, то в цифровом фотоаппарате фиксируются фокус и время выдержки в ожидании последующей съемки. Точно также все происходит и на обычной пленочной камере типа "навелся и снял" при нажатии клавиши затвора наполовину. Однако дальнейшие события в цифровом фотоаппарате принципиально отличаются от пленочного. При полном нажатии клавиши затвора в цифровой камере почти одновременно происходят следующие действия.

Если фотоаппарат оснащен механическим затвором, то он закрывается. Далее сенсор немедленно освобождается от любых электрических зарядов. Это связано с постоянной активностью сенсора, что приводит к накоплению электрических зарядов в различных точках. (На некоторых усовершенствованных камерах сенсор должен находиться в режиме сна перед съемкой изображения для исключения влияния нагрева и увеличения соотношения сигнал/шум).

Если камера не получает никаких инструкций, то сенсор будет непрерывно освобождаться от заряда примерно каждую 1/60 долю секунды. Таким образом, перед съемкой изображения весь электрический заряд должен быть сброшен.

Что интересно, некоторые цифровые фотоаппараты (типа Olympus Camedia E-100RS) сохраняют последнее "удаленное" с сенсора изображение во временном буфере памяти. Они могут показать "удаленное" изображение после съемки, так что пользователь может выбрать лучший вариант из двух. Такой "предварительный" режим съемки оказывается полезен для получения фотографий детей или животных, которые зачастую моргают или двигаются при любом щелчке фотоаппарата.

Удаляет ли камера накопленный электрический заряд перед съемкой или преобразует ли его в изображение во временном буфере, в любом случае один из процессоров камеры использует эти данные для регуляции и выбора параметров будущей фотографии. Например, один из процессоров камеры, занимающийся регуляцией баланса белого (цветокоррекцией), может использовать полученные значения для определения, какие пиксели текущего изображения должны быть белыми. Он может попытаться отрегулировать все цвета для устранения смещения от "точки белого". Точно также на базе полученных данных выбирается фокус, необходимость вспышки и другие обязательные параметры (еще перед фактической съемкой изображения). Эти параметры сохраняются в буфере и могут быть использованы далее на фазе обработки изображения. Если для съемки используется ЖК видоискатель, то на него также поступят эти данные.

Как только электрические заряды будут сброшены с сенсора и необходимые параметры съемки будут выбраны, сенсор готов к принятию требуемого изображения (которое вы ожидаете получить при нажатии на клавишу затвора). Далее камера открывает механический затвор и активизирует электронный затвор. Оба из них остаются открытыми на время выдержки (определенное ранее). По окончании времени выдержки механический затвор закрывается.

Пока камера занимает обработкой, затвор вновь открывается. Он будет закрыт только при последующем нажатии на клавишу затвора (когда будет начат процесс сброса заряда для подготовки к получению следующего изображения). Если процессор (или фотограф) решит использовать электронную вспышку для получения фотографии сцены (обычно применяется встроенный в камеру стробоскопический источник света), то вспышка будет освещать сцену до тех пор, пока отдельный световой сенсор не решит, что вспышка достаточно осветила сцену для данного времени выдержки и не выключит вспышку.

Примечание: Olympus представляет себе процесс получения цифрового изображения в следующем виде.

Процесс получения цифрового изображения с точки зрения Olympus

Так как для сброса заряда сенсора требуется некоторое время (равно как и для чтения информации и установки параметров), всегда существует некоторая неизбежная задержка между полным нажатием на клавишу затвора и временем съемки изображения. На рядовой любительской цифровой камере эта задержка начинается от 60 миллисекунд (этот промежуток настолько мал, что вы вряд ли его заметите) до 1 секунды.

Использование больших буферов памяти и скоростных процессоров может уменьшить задержку, по этой причине дорогие фотоаппараты снимают быстрее своих дешевых собратьев. Среди самых дорогих профессиональных камер можно выделить новый Nikon DH1 с 128 Мб буфером. Другие камеры типа Kodak DCS 520, 620 и Fuji S1 оснащены 64 Мб буфером. Очень небольшое количество профессиональных и high-end любительских камер оснащено буферами размером 16 Мб или 32 Мб.

Кроме того, ряд сенсоров (особенно КМОП) являются многофункциональными чипами с некоторым встроенным интеллектом, что помогает им уменьшать время, затрачиваемое на передачу и на обработку полученной информации. Подобно любой другой цифровой системе, цифровая камера работает тем быстрее, чем выше ее внутренняя пропускная способность.

Когда сенсор преобразует попавшие на него фотоны в электроны, то он работает с аналоговыми данными.Следующим шагом является снятие сохраненных электрических сигналов из пикселей и дальнейшее их преобразование в электрический ток посредством встроенного выходного усилителя. Ток посылается на внешний или встроенный аналого-цифровой преобразователь (АЦП).

Одним из главных отличий между КМОП и ПЗС сенсорами является то, что в КМОП сенсоре АЦП интегрирован, а при использовании ПЗС сенсора он находится на внешнем чипе. Но по этой же причине КМОП сенсор более зашумлен. АЦП преобразует различные уровни напряжения в двоичные цифровые данные. Цифровые данные подвергаются дальнейшей обработке и организуются в соответствии с битовой глубиной цвета для красного, зеленого и синего каналов, что выражается в интенсивности данного цвета для выбранного пикселя.

Устройство цифрового фотоаппарата

Как кажется на первый взгляд, между цифровым и пленочным фотоаппаратами почти нет различий. И там и там вы нацеливаете объектив на предмет, нажимаете на кнопку затвора и получаете изображение, которое позднее превратится в фотографию. Но на самом деле технология цифрового фотоаппарата намного более изощрена и сложна по сравнению с пленочным.

Если пленочные фотоаппараты дорабатывались и совершенствовались более 160 лет, то цифровые технологии съемки находятся в младенческом возрасте: в лабораторных условиях они используются около 20 лет, а на потребительском рынке цифровые фотоаппараты появились только 7-8 лет назад. Конечно, скорость развития технологии за этот период просто потрясает, но предела пока что не достигнуто, и цифровые технологии съемки будут развиваться в направлениях повышения качества изображения, производительности и удобства управления. В цифровых фотоаппаратах до сих пор остается много острых углов, которые еще требуется отшлифовать.

Сейчас состояние цифровой технологии съемки можно сравнить с другой технологией XX века: автомобилями. Мы только что научились хромировать кузов, изготовлять двигатель и подключать фары. Говоря другими словами, цифровые технологии доказали свое право на жизнь, основы уже явно выделены, и нас ожидает относительно скучный этап дальнейшей эволюции.

Но, хотя нас и ждет скорее экстенсивное, нежели интенсивное, развитие, эта отрасль все же приковывает к себе пристальное внимание. Большинство обозревателей и экспертов предсказывают, что цифровая фотография станет в очень короткое время такой же обыденной вещью как общественный транспорт, скоростные магистрали и другие современные чудеса.

До сих пор главной целью цифрового фотоаппарата была замена пленочного фотоаппарата. Но, как фильмы превзошли театральные постановки, по возможностям цифровой фотоаппарат сейчас значительно обгоняет свой пленочный аналог. Сегодня его предполагаемое использование уже не сводится только к получению статических изображений, фотоаппарат стал визуальным средством связи.
За минуту ( или даже за нескольких секунд) после съемки фотограф может распечатать изображение, использовать его на презентации, поместить в Интернет или передать по модему (в том числе и беспроводному).

В конечном счете, будет увеличиваться функциональность самого фотоаппарата, так что все показанные возможности будут доступны даже без компьютера. Уже сейчас камеры оснащаются беспроводным инфракрасным интерфейсом для прямого подключения к принтерам, сотовым телефонам и беспроводным сетям. Например, цифровой фотоаппарат HP PhotoSmart 912 может по нажатию клавиши передать выбранные изображения на фотопринтер HP или на подобные фотоаппараты по инфракрасной связи.

Безусловно, узкоспециализированные цифровые фотоаппараты (которые могут только снимать изображения) не исчезнут из продажи, но они уже выйдут из сферы интереса потребителей, желающих получить максимальную функциональность за уплаченную цену.

По мере увеличения функциональных возможностей строение цифрового фотоаппарата усложняется: огромное число технологий пытаются впихнуть в такую маленькую коробочку. Сегодня выпускаются крошечные фотоаппараты размером с кредитную карточку или наручные часы (например, Casio WQV1-1CR и SmaL Ultra Pocket), но уже в ближайшем будущем мы увидим устройства размером с брошь или запонку.

Размер и набор возможностей фотоаппарата - это лишь вопрос времени, изобретательности и требований рынка.

В этой статье мы попытаемся разобраться, как работают компоненты цифровой камеры, и что нам даст будущее с точки зрения новых технологий и дизайнов. Но сначала давайте вкратце взглянем на поток данных в цифровой фотографии для лучшего понимания современного состояния технологий.

Compact Flash

Compact Flash

.

Оговоримся сразу, что существует 2 спецификации: Compact Flash I и Compact Flash II. Чем они отличаются, рассмотрим далее. Стандарт Compact Flash появился в 1994 году. Основная задача, которая ставилась при разработке: сохранив преимущества карт с интерфейсом АТА (PC-Card), существенно уменьшить размеры.

В результате, появились карты с параллельным интерфейсом на 50 контактов, соответствующие стандарту PCMCIA ATA.

Следует сказать отдельно о картах CF+ IBM

Карты памяти для цифровых фотоаппаратов

Представим себе, что простому человеку нужно приобрести устройство, которое в качестве носителя информации использует флэш-карты. Пусть, например, это будет профессиональный фотограф, выбирающий себе фотокамеру. Поставим себя на его место. Практически в любом интернет-магазине (естественно, компьютерной направленности) при вводе в строку поиска слов флэш-карта, мы получим длинный список карт разных типов с не менее длинным списком производителей. Как тут не растеряться (не забываем, что мы поставили себя на место профессионального фотографа, а не специалиста по новейшим технологиям)?

Откуда столько производителей? Создается впечатление, что все известные представители компьютерного или околокомпьютерного рынка считают своим долгом выпускать именно флэш-карты. Тем более не так уж сложно для известной компании попасть на этот рынок. Достаточно договориться с каким-нибудь Тайваньским производителем карт (многие из них будут счастливы поместить на продукцию известный брэнд).

Но вернемся к нашей теме. Итак, выбираем фотоаппарат, уже не удивляемся большому количеству производителей, самое время поинтересоваться различными характеристиками карт. И тут мы узнаем, что сейчас используются карты не одного - двух, а шести типов. Среди этого многообразия растеряется любой.

Попробуем разобраться во всем этом многообразии и сделать выводы, что лучше, а что хуже.

Для начала, разберемся, что такое флэш-память? Флэш - это полупроводниковый перезаписываемый и энергонезависимый вид памяти. Как правило, флэш-память очень надежна и долговечна. Информация в ней может храниться до 100 лет, а количество циклов перезаписи может достигать 1 000 000. Благодаря перечисленным свойствам, флэш-память используется во многих устройствах как накопитель данных: портативных компьютерах, цифровых плеерах и диктофонах, мобильных телефонах, цифровых фотокамерах и видеокамерах и т.д.

Какие же типы карт используются на данный момент? Сейчас используются карты таких типов: Compact Flash, Memory Stick, Multimedia Card, SD Card, Smart Media, xD-Picture Card и почти не используется PC-Card. Рассмотрим основные особенности карт этих типов.

Самый старый стандарт

Memory Stick

Memory Stick

.

Эти карты разработаны Sony в 1998 году. На данный момент существует 3 основных вида карт: обычный Memory Stick, Memory Stick Magic Gate (MG), и Memory Stick Duo. Первые два вида отличаются, во-первых, цветом (обычные карточки голубые, а Magic Gate белые), во-вторых, встроенной поддержкой защиты авторских прав. Карты с приставкой Duo отличаются меньшими размерами и весом, они также имеют модификацию MG, но для использования карточек Duo в устройствах стандарта Memory Stick необходим специальный адаптер.

Стандартные Memory Stick - это 10-ти контактные карты с последовательным интерфейсом. Чаще всего карты используются в цифровой технике самой фирмы Sony. Но настораживает тот факт, что до последнего времени нигде не было данных о прочности этого вида карт… Распространены карты емкостью от 8 до 1024 Мб.

И последний на сегодня вид карт -

Microdrive

Microdrive

(стандарт Compact Flash II). Это действительно чудо техники. IBM поместила в стандартный размер Compact Flash II настоящий винчестер. Все бы хорошо, но не совсем удобно, когда карта, как обычный винчестер, боится тряски, а уронить такой винчестер можно только 2 раза (первый и последний).

Рассмотрим подробнее карты типа I и типа II. Compact Flash II появились, когда возникла необходимость в увеличении объема карт Compact Flash. Карты второго типа немного толще, чем первого, и обратно совместимы с первым типом (Compact Flash I можно подключать к разъемам и первого, и второго типа, но не наоборот). Карты Compact Flash рассчитаны на два вида напряжения питания: 3.3 и 5 В. Но, в отличие от других типов карт, любая карта Compact Flash может работать с любым из этих двух напряжений. Широко распространены карты Compact Flash различных объёмов: от 8 до 2048 Мб.

На данный момент этот стандарт поддерживается наибольшим количеством известных производителей в цифровой фото и видеотехнике (среди них: Canon, Nikon, Minolta, Olympus, Pentax, Ricoh, Kodak, Agfa, Jenoptic, Casio) . Sony традиционно отдает предпочтение картам MemoryStick (неудивительно), а Panasonic - картам Secure Digital и Multimedia Card.

На рисунке изображена последняя новинка: карта от Lexar Media объемом 4 ГБ. По заявлению фирмы, карта позволяет записать до 600 фотографий, сделанных профессиональной 6 мегапиксельной камерой. Карта поступила в продажу по цене в 1500$.

Выгодно ли использовать такие карты профессиональному фотографу ? Попробуем вместе ответить на этот вопрос. Дорого ли 1500$ для профессионального фотографа ? Для хорошего фотографа это не так дорого (по сравнению со стоимостью камеры). Во-первых, не обязательно покупать карту самой большой емкости, для работы в студии вполне достаточно 512 МБ (может даже 256). Но мы сейчас рассматриваем крайний вариант. Во-вторых, это удобно. Например, уезжая на 10 дней и снимая по 60 кадров в день, не нужно брать 600/36 - почти 17 пленок.
А какой ресурс таких карт ? Производители заявляют, что карту можно перезаписывать до 1 000 000 раз. Не будем верить таким заявлениям, приблизимся к реалиям и, для гарантии, уменьшим это число в 10 раз. Получается, что можно сделать до 600х100000=60 000 000 фотоснимков. Для этого понадобилось бы 60000000/36 немногим более 1,66 млн. пленок. Учитывая, что стоимость пленки почти 2$, мы получим сумму почти в 3,3 млн.$. Конечно, эти расчеты имеют экстремальный характер (в реальный промежуток времени столько снимков не сделать). Но если Вы оцените, сколько кадров можно отснять на пленку, располагая суммой, аналогичной максимальной стоимости карты, Вы придете к таким же выводам: флэш-карты это выгодно и очень даже заслуживает внимания.

Кроме емкости, важными характеристиками карт являются такие показатели, как скорость считывания и скорость записи. Для этих характеристик приняты такие же обозначения, как для скорости работы CD приводов: 2X, 4X, …. То есть, карта с маркировкой 12Х будет работать также, как привод CD-ROM c формулой скорости 12Х (за единицу принята скорость обмена данными 150 Кб/с).

Иногда появляются заявления, что большая по объему карта, это плохо, так как тому же фотографу придется ждать более получаса при перезаписи снимков на компьютер. Давайте проверим, так ли это. Не будем далеко ходить, рассмотрим описанную выше карту от Lexar. Производители гарантируют скорость до 6 Мб/с. Сколько же времени понадобится для переноса информации из полностью заполненной карты в компьютер? 4 Гб - это 4096 Мб. Итак, нужно перенести 4096 Мб при скорости 6 Мб/с. Поделив одно на другое, получим, что для этого необходимо 683 с - немногим более 11 мин. Для переноса 600 снимков - это не время.

Нами рассмотрены основные типы карт и их характеристики. Если Вы выбираете какое-то устройство, использующее в качестве носителей флэш-карты, выбирайте тот тип карт, который Вам действительно нужен из практических соображений. Не следует гнаться за все более миниатюрными картами, если вам необходима надежность.Возможно, лучше использовать большую по размерам карту такой же емкости, но гораздо меньше стоящую и более надежную, чем ее самые малогабаритные собратья.

PC-Card

PC-Card

(раньше PCMCIA)

Это карта с параллельным интерфейсом, оснащенная контроллером АТА. Максимальный объём карт этого вида 2Гб. Карты PC-Card бывают трёх типов (I,II и III), которые отличаются между собой толщиной (3.3 мм, 5 мм и 10.5 мм). Благодаря АТА контроллеру, она работает в режиме эмуляции обычного жесткого диска.

Одна из самых новых разработок - карты стандарта

SD Card

SD Card

(Secure Digital). Почему оба стандарта одновременно? Дело в том, что SD Card, по сути, является следующей ступенькой в развитии стандарта Multimedia Card. Но обо всем по порядку. Multimedia Card впервые появилась в 1997 году.

Это карточка с последовательным интерфейсом (7 контактов). Она состоит из пластиковой оболочки и платы с микросхемой памяти, микроконтроллером и контактами. Карты тоже очень компактны, так как длина карты составляет 32 или всего 18 мм. Емкость карт этого типа от 16 до 256 Мб.

Карты Secure Digital (SD) тоже имеют последовательный интерфейс, но количество контактов увеличено до 9. В отличие от MMC, здесь данные передаются не по одному контакту, а по нескольким одновременно (от 1 до 4-х). Естественно, это увеличивает скорость работы с картой. Положительная сторона этих карт еще и в том, что они работают на частотах синхронизации 25 МГц (MMC на 20 МГц), что является еще одним фактором увеличения скорости. Судя по всему, эти карты получили свое название из-за соответствия соглашению SDMI (они изначально содержат механизмы защиты авторских прав). У нас встречаются карты этого типа с емкостью от 16 до 512 Мб.

Что же касается размеров, то хоть SD карты, как правило, несколько толще и тяжелее MMC, возможно это и достоинство, так как карта более прочная и, по заявлениям производителей, более стойкая к статическим разрядам.

Следующий тип карт, который мы рассмотрим,

Smart Media

Smart Media

(компанией Toshiba в 1995 году). Карты Smart Media - это 22-контактные карты с параллельным интерфейсом. У нас встречаются карты Smart Media емкостью от 8 до 128 Мб. В отличие от карт других типов, Smart Media не имеет встроенного контроллера. Это фактически пластиковая оболочка с контактами и микросхемой.

Карты Smart Media распространены в двух разновидностях: с напряжением питания 5 В и 3 В. Внешнее отличие только одно: у 5-ти вольтовых карт угол скошен слева, а у 3-х вольтовых - справа.

Карты типов

XD-Picture

xD-Picture

Стандарт появился относительно недавно (ровно год назад), когда компании FujiFilm и Olympus представили первую карту этого типа. В рекламной кампании этих карт их основным достоинством назывался малый размер. На рисунке с сайта FujiFilm цветными линиями изображены размеры карт основных стандартов по сравнению с xD-Picture.

Основные характеристики карт:

Маленькие габариты (20x25x1.7мм)

Вес около 2 г

Емкость памяти: 16, 32, 64, 128, 256, 512MB (теоретически возможная максимальная емкость 8ГБ)

Действительно, маленькие габариты в портативных устройствах являются преимуществом, но не следует забывать, что чем меньше вещь, тем проще ее просто-напросто потерять. А фотографу или видеооператору нет принципиальной разницы, карта имеет размеры как полоска жевательной резинки или как спичечный коробок, ведь профессиональная техника, как правило, имеет значительно большие габариты, чем миниатюрная.

Для работы с этими картами разработаны адаптеры PC Card, Compact Flash Card и USB, а также считыватели для Smart Media и XD-карт.

Гораздо раньше этого стандарта разработан стандарт

Дизайн, стиль и внешний вид

Многие производители выпускают линейки камер, ориентированные на потребителей, для которых важен дизайн камеры. Например, Casio выпускает модели Exilim — ультракомпактные, плоские, толщиной около 1 см. Такие изделия легко уместятся и в дамской сумочке.

Но для опытного фотолюбителя важна надежность устройства и его эргономика. «Серьезные» изделия имеют корпус, который удобно держать в руке без риска выронить. Важно также комфортность использования камеры в повседневном применении. Если ряд функций доступен только после долгого «колупания» в меню, то это оправданно только в случае ну совсем хороших технических параметров девайса в сочетании с приятной ценой.

Зачастую цифровая камера может послужить даже неким атрибутом престижа. Металлический корпус, необычный дизайн, компактность... Но за стиль и красивый внешний вид надо платить...

Все приведенные параметры актуальны при выборе цифровой камеры. Изобилие моделей от разных производителей позволяет отобрать то, что нужно. Однако, из всего вышеперечисленного стоит прежде всего обращать внимание на следующие параметры:

Качество объектива

В хорошей цифровой камере должна быть и качественная оптика. И покупателю стоит присмотреться, какой объектив применен в облюбованной вами модели. Особенно если камера недешевая. Не будет никаких проблем с камерами от Nikon, Canon, Olympus и других известных производителей хороших пленочных камер.

Качество встроенной вспышки

Встроенная вспышка должна обеспечивать, как минимум, качественные фотографии при съемках в помещении на расстоянии до 5 метров. Некоторые камеры умеют синхронизировать подсветку вспышкой с длинной выдержкой для получения более или менее удачных снимков при плохом освещении (вечернем). Оптимальное расстояние при работе со вспышкой обычно не превышает 5 метров.

Наличие LCD-дисплея

У подавляющего большинства продаваемых ныне камер имеется жидкокристаллический дисплей. Он применяется как видоискатель, а также для просмотра уже сделанных фотографий. В самых современных моделях при просмотре можно увеличить фрагмент кадра, удалить неудачный снимок и т.п. Основные режимы работы камеры также отображаются на этом дисплее. Вряд ли наличие такого экрана можно считать каким-то особым преимуществом. Сейчас все камеры имеют такой экранчик, а у некоторых есть возможность регулировать его яркость. Что удобно, ведь условия освещения бывают разными — и яркое солнце, и вечерний полумрак. А у самых "навороченных" яркость дисплея может меняться автоматически.

Наличие оптического видоискателя

Уже существуют камеры, не имеющие встроенного привычного оптического видоискателя. Вряд ли это можно считать преимуществом. Скорее, наоборот, — это недостаток. Ведь ЖКИ-дисплей потребляет немало энергии, что сокращает время работы камеры от батарей или аккумуляторов. Кроме того, по нему практически нельзя контролировать ручную фокусировку, если она есть в камере.

Параметры экспозиции

Это важный параметр. Есть камеры, являющиеся полным программным автоматом, а есть позволяющие устанавливать параметры экспозиции вручную. Если вы не являетесь опытным фотолюбителем, то вам совершенно не нужен ручной режим. Конечно, в случае, если у вас нет планов по развитию своей фотоквалификации. Если это так, то вам понадобится надежная добротная модель с программным определением экспозиции. Это обычно 2- и 3-мегапиксельные камеры. Уже есть такие и 4-мегапиксельные.

Если же вы — «матерый» фотолюбитель, и привыкли снимать пленочной «зеркалкой», у вас, наверняка, имеется штатив и недюжинный опыт съемок лунной дорожки, портретов, ночных снимков, прекрасных пейзажей, а кое-какие ваши фотографии украшают квартиру, будучи отпечатанными в «большом формате» и помещенными в рамочку. Что ж, если вы принадлежите к этой категории пользователей, вам нужен аппарат, который позволит творчески самореализоваться. Такие цифровые камеры обычно являются 4-мегапиксельными и более. Их стоимость начинается где-то между 4-мя и 5-ю сотнями долларов.

В идеале лучше всего иметь сразу две камеры: простую в использовании, компактную, и подороже, с большими возможностями.

Потребление энергии

Питание цифровых камер осуществляется либо от аккумуляторов, либо от стандартных батарей, обычно типоразмера АА. Последний вариант предпочтительнее. В этом случае есть возможность купить дополнительные аккумуляторы большой емкости или нескольких комплектов щелочных (алкалиновых) батареек для дальних поездок. Применение нестандартных компактных аккумуляторов оправданно только лишь для стильных компактных камер. Современные камеры довольно-таки экономно относятся к расходу энергии. Особенно полезным в плане экономии заряда батарей является наличие оптического видоискателя в сочетании с возможностью отключения ЖКИ-дисплея. Последний потребляет более 50% всей расходуемой камерой энергии.

Потребление энергии

- Вряд ли вас обрадует тот факт, что сэкономив на плёнке, вы разоритесь на барейках, или заряда аккумуляторов хватит лишь на десяток кадров.

Разрешение

Данный параметр влияет на способность камеры передавать мелкие детали изображения. Чем больше точек воспринимает матрица устройства, тем лучшее качество снимков будет получено. Сейчас покупать камеры с разрешением матрицы менее 2 млн. пикселей нецелесообразно. Уже есть добротные 2-миллионники стоимостью порядка 150 долларов (при этом следует учитывать, что цены на цифровые камеры изменяются постоянно, потому, может, они уже и меньше).

2- и 3-мегапиксельные камеры обычно являются любительскими. Основную массу «четырехмиллионников» можно отнести к «творческим» камерам, то есть предоставляющим достаточно возможностей для изготовления «художественных», качественных снимков. Профессиональные модели имеют по 5 и более миллионов пикселей.

Как вышеописанное соотнести с реальной жизнью фотолюбителя? Если нет планов использовать получаемые снимки для полиграфии или печатать отснятые фотографии на бумаге размером более 10х15 см (обычный формат любительских фотографий), то 2-х млн. пикселей вполне достаточно. Камеры с таким разрешением обычно просты в работе и не очень функциональны. Эти модели являются обычной "мыльницей" с автофокусом и программным автоматом, которые подойдут начинающим фотолюбителям. Если же ваш опыт позволяет делать хорошие художественные снимки, некоторые из которых могут печататься размером А4 и более «под рамку», стоит присмотреться к камерам с 4-мегапиксельной матрицей.

Если обратится к вопросу о типе используемой аппаратом матрицы, то здесь особого разнообразия нет. В настоящее время в цифровых камерах (за исключением полного low-end) применяются в основном ПЗС (CCD)-матрицы. Фирма FijiFilm продвигает на рынок свою разработку - матрицу Super CCD, которая позволяется получать несколько более качественное изображение при одинаковом с остальными числе пикселей.

САМОЕ ГЛАВНОЕ

САМОЕ ГЛАВНОЕ

- Прежде, чем покупать фотоаппарат постарайтесь увидеть снимки, сделанные им. Обязательно сравните со снимками других моделей. Оцените качество - резкость, цветопередачу, наличие искажений.

Серийная съемка

Иногда бывает необходимо снимать целую серию следующих один за другим кадров, с частотой 3 и более фото в секунду. Например, при съемках быстро движущихся объектов (животных и т.п.). Если это необходимо, стоит обратить внимание на такую возможность, как серийная съемка. Если у вас есть собака, и вы хотите сделать ее фотографии в динамике, обратите внимание на наличие такой опции.

Сжатие снимков

Практически в любой современной камере используется формат сжатия изображений JPEG. В некоторых есть возможность сохранения картинок в несжатом формате, например, в TIFF. Последнее бывает удобно для профессионального использования снимков. А для любителей и JPEG-файлов вполне достаточно.

Таймер

Назначение таймера в бытовой камере объяснять вряд ли нужно. А как иначе снять всю кучу людей во время посиделок, да еще и вместе с фотографом? Но не менее важно наличие таймера выключения камеры при ее неиспользовании. В противном случае, девайс «посадит» батареи или аккумуляторы, находясь даже в кармане, если вы случайно забыли его выключить.

Тип карты памяти

Для «бюджетной» камеры важно применение распространенных типов карт памяти. Ведь, как правило, память приходится докупать, в комплект цифровика память либо не входит совсем, либо ее объем невелик. Достаточно экономным является применение накопителей типа Compact Flash.

Возможность работы в качестве веб-камеры

Такая функция полезна для немногих. И чаще всего для ее задействования не требуются хорошие технические параметры устройства. Дорогие камеры для такой цели обычно не применяются.

Время готовности камеры к работе

Время готовности камеры к работе

- Некоторым моделям хватает на это секунды, некоторым требуется пять и более. Подумайте - тот ли у вас темперамент, чтобы ожидать достаточно долго, пока аппарат соизволит заработать? А об упущенных интересных моментах при длительной "раскачке" говорить просто излишне. Также камеры различаются временем записи информации на флеш-карту. Вполне приемлемым временем будет задержка до 2 секунд.

Выбор цифрового фотоаппарата

Цифровую камеру выбрать трудно. Очень уж много параметров характеризует эти устройства. И не только непосредственно определяющих качество снимков. К ним относятся и оснащение камер, и их функции, и возможности настройки. А еще дизайн, стиль, качество исполнения камеры. Все это определяет широкий ценовой диапазон цифровых камер — от 50–60 долларов за модели с 1.32-мегапиксельной матрицей до почти 10 000 долларов за профессиональную «зеркалку» с матрицей 11.2 млн. пикселей. А между этими полюсами — множество промежуточных вариантов. А кроме того одних только производителей подобных устройств можно вспомнить около трех десятков.

Чтобы хоть немножко облегчить задачу, пройдемся по параметрам цифровых камер, которые необходимо учитывать при выборе конкретного устройства.

Запись звука

Некоторые камеры позволяют записывать звуковые памятки к снимкам. Но я бы не стал считать это важным параметром.

Зум

Цифровые камеры стоят достаточно, чтобы ожидать в них наличия объектива с возможностью оптического масштабирования. Если покупать камеру от 200 долларов и выше, то эта функция в ней непременно должна быть. Обычно это не менее чем 3-кратный оптический зум, при том что есть и 2-кратный цифровой. Для большинства применений этого вполне хватает. Однако если вам нужна компактная камера для съемки фрагментов зданий, животных, то для таких случаев выпускаются камеры с цифровым зумом 8-х и даже 10-х (такие модели есть, например, у Olympus или Nikon). Последнее, разумеется, существенно сказывается на цене — хорошая оптика дорогая.